Catégorie : Lectures

Marius Guérin s’entretient avec Audrey Jeuland à propos d’Insula de Théo Casciani.

Marius Guérin : Alors, ça y est, Audrey, tu as lu Insula ?

Audrey Jeuland : Oui.

Marius Guérin : Moi j’ai été passablement étonné voire échaudé à la lecture.

Audrey Jeuland : Moi pas du tout.

Marius Guérin : Les remerciements, longs au demeurant, m’ont interloqué.

Audrey Jeuland : Comment cela?

Marius Guérin : Le coup par exemple de signifier de manière insistante, à cet endroit, qu’il s’agit d’une fiction. Je cite de mémoire : « parce que oui, je ne sais pas si ça doit vous rassurer ou vous inquiéter, mais c’est une fiction ».

Audrey Jeuland : J’ai l’impression mais peut-être que je me trompe que tu es passé à côté de ou des intentions de l’auteur.

Marius Guérin : Nullement.

Audrey Jeuland : Qu’est-ce qui te fait dire ça ?

Marius Guérin : Et toi ?

Audrey Jeuland : Je vois. As-tu remarqué la structure du livre, du texte je veux dire. Les remerciements, oui, on dirait. C’est le genre en soi qui est ici rejoué.

Marius Guérin : Pourquoi pas; mais encore ?

Audrey Jeuland : On dirait qu’il y a deux parties, la première « GAME », la seconde « PLAY ». Mais il y aurait aussi une continuité trans-parties -oserais-je trans partisane ? — du chapitrage. Tu as vu les chapitres de la première partie sont juste numérotés, « 1 » et « 2 », de même ceux de la seconde, mais « 3 » et « 4 ». J’ai d’ailleurs été particulièrement sensible à « 4 ».

Marius Guérin, sans prévenir, part à la cuisine pour se préparer une collation. Puis revient.

Marius Guérin : Pourquoi t’es-tu arrêtée ? Non seulement je t’écoutais mais je t’entendais !

Audrey Jeuland : Impayable, va ! Tu es égal à toi-même à faire, pour te citer, le pitre de pacotille. Bien revenons à Insula. Insula rime avec gymkhana ; il y a de cela tout au long du livre mais comme je te le disais il y a quelques instants, « 4 » m’a ému. Je cite: « Si vous m’avez lu jusqu’ici, c’est que je peux vous faire confiance. Je veux donc dire pardon à toutes celles et tous ceux que j’ai pu offenser […] ». La fin de passage me ferait presque penser à du Lukács ; écoute: «  […] alors qu’en vérité, vous le savez: personne n’est innocent. » Dans « 4 », le roman prend toute sa dimension. Le récit y converge, il y a une sorte de concrétion. Et de véritables considérations littéraires. Pas exemple : « […] je préfère encore faire infuser la réalité dans la fiction et la laisser tremper jusqu’à ce qu’elle suinte, parce que dans mon for intérieur, je crois que ça reste le meilleur moyen de résoudre le réel. »

Marius Guérin : Okay, okay ; en t’écoutant j’en viendrais presque à changer d’avis. Je perçois une forme d’ironie, peut-être, une sorte d’ironie. Moi aussi je peux donner des exemples: « Quand il était paru, j’avais été étonné de voir mon bouquin sur l’étal des best-sellers de toutes les librairies parisiennes, intrigué par l’incohérence de ce succès apparent et des chiffres mitigés que me transmettait mon éditeur, jusqu’au jour où j’avais surpris mon père dans un magasin en train d’en commander des dizaines de copies et d’en placer d’autres en tête de gondole pour faire ma promotion clandestine ».

Audrey Jeuland : Et puis cela se lit super bien. Et plutôt allègrement.

Marius Guérin : Pas totalement faux.

Audrey Jeuland part à son tour à la cuisine préparer des collations.

Insula
Théo Casciani
P.O.L
2026
160 pages
18 €

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Oscarine Bosquet
https://fr.wikipedia.org/wiki/Oscarine_Bosquet

Nuits de la lecture 1, par Jean-Philippe Rossignol >>>>
Nuits de la lecture 2, par Rachel Adalbald >>>>
Nuits de la lecture 3, par La pluie d’été >>>>
Nuits de la lecture 4, par Anne Savelli >>>>
Nuits de la lecture 5, par Oscarine Bosquet

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en une minute maximum dans une vidéo, du 21 au 25 janvier 2026.

Anne Savelli
Son nouveau livre Bruits, vient de paraître en janvier aux éditions Inculte.
https://actes-sud.fr/bruits

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Librairie La pluie d’été
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Rachel Adalbald
Prochain livre à paraître Car du vide de ma bouche est née une épée, octobre 2026, éditions JOU.

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Jean-Philippe Rossignol
Écrivain et traducteur. https://fr.wikipedia.org/wiki/Jean-Philippe_Rossignol

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On continue de procéder en deux temps deux articles et l’on s’intéresse maintenant à citer.

Page 15, on lit :
« on repousse les maisons inachevées sur la costa brava
la hausse du prix de l’essence
la fermeture centralisée des portes
les tarifs de l’immobilier le sponsoring abusif
les accords de liaison et les amalgames politiques
[…]
c’est là que ça se passe: là ».

Le « là » est récurrent. Page 56, par exemple :
« là on a un problème : problème
là on ne peut plus compter sur les acquis de la république ».

Entre temps ou non on aura lu, page 26 :
« Il faudra bien accepter les conséquences. Justifier des dépassements de budget. Il n’y a pas de personnages secondaires. Il n’y a pas d’incipit, de préambule ».

En lisant Bruit gris, l’envie prend de composer, par exemple un poème à partir d’un « il y a »… « des images » (page 24, fin du premier paragraphe), « L’activité frénétique de l’usine atteint son point d’intensité maximal » (page 35), ainsi de l’usine mais de l’usinage, des histoires secrètes, le vide, problème, « on ne peut plus faire confiance à la perfection du marché » (page 56), quelque chose se passe autour du pronom de la troisième personne du singulier si singulier « on », « un pogo » (page 63), support-surface (page 78), en référence à la page 97 on ose un « l’intelligence artificielle se déforme », oui-un-à-de-voix-à-les-du-sous-le (page 106), plan-on-dans-la-nue-les-de-dans (page 109), une quasi contingence maintenant-bruit-solo-pages-contemporain-guerre-corps-vibrent-tant (page 110).

En lisant Bruit gris, on est traversé par le chiffre trois. Page 33 par exemple :
« on compte jusqu’à 3]

1, 2, 3 »

trois silhouettes (page 35), trois mains (page 73)…

On a beau appuyer la distribution des lignes ou des vers pose un tempo, « on appuie sur off mais ça continue » (page 88).

Bruit Gris, Gille Amalvi
décembre 2025, 180 pages, 18 €
éditions du Bunker
https://www.editionsdubunker.com/bruit-gris

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On a entendu et écouté des extraits lus par l’auteur, on a entendu et écouté la musique appareillée composée par l’auteur le 18 décembre dernier, à la librairie Centrale (Paris, 3^e) lors de la présentation animée par Rodolphe Perez de Bruit gris paru aux Éditions du Bunker.

On procède en deux temps deux articles. On s’intéresse d’abord à une question de structure et de forme.

Bruit gris s’ouvre sur une dédicace puis sur une citation mais aussi quelques « préparatifs » (numérotés « 0 ») à la forme déjà singulière. Succession de six paragraphes sur une seule page, chacun étant constitué de mono-ou-quelques mots séparés par des points, aucun paragraphe ne s’achevant par un point… final. Suit une double page, hommage à la page mallarméenne, motif récurrent du livre qui est autant littérature que poème, poème donc.

Viennent ensuite des parties. Une première, « Limite centrale » (page 13) , composée de douze sous-parties. Une deuxième, « Scénario général » (page 94), une troisième et dernière, « Mélancolie secondaire » (page 144).

Rapidement, du moins à la manière dont on passe parfois d’une page à l’autre, d’un texte à l’autre, d’un poème à l’autre tant chaque texte de chaque partie est poème-en-soi, on est retenu par la diversité des formes que propose le livre. Un intermède « lucratif à but non lucratif » nous attend en page 40 qui n’est peut-être pas sans autoriser quelque croisement avec Ça joue d’Antoine Hummel paru aux éditions La Tempête en 2024. À tel point que l’on peut se demander ce qu’est et ce que n’est pas Bruit gris.
« c’est une texte (une aubade) une rumeur d’intensité constante
une bouillie de voix (c’est) un refrain qui tourne
à vide un film amateur clouté mis en boucle
dans ton cerveau encéphalogramme plat bruit gris
[…]
de gouvernement c’est juste une façon de changer
de voix de sujet de visage de juridiction
d’état »

Puis la forme saisit de nouveau, le corps de police se fait plus petit, le ciblage est aussi délimitation (page 58). Et saisit encore tout autour des pages 90, le poème devient liste de quasi mot-à-mot, « Real Time © » (page 93).

Quelque chose devient filmique à l’intérieur du « scénario général » sans que cela soit caché, « Ici, repenser à un film sans dire son nom » (page 95). Une forme nouvelle apparaît dès lors, suite deux-à-deux de vers d’un mot et de quelques autres. Chaque poème compte pour un et pour tout un poème. La question du montage survient, « matière noire du poème rescapé […] montagne parallèle plein de bruit » (page 120). Et l’on rit, par la forme et par la fond, « […] se chante rien n’aura eu lieu queue » (page 130) alors que les vers sur la page commencent à se raréfier, à diminuer de nombre, tendance à la décroissance, réflexion sur l’économie du poème, juste au moment de conclure la deuxième partie.

En dernière partie, toute chose égale par ailleurs ou toute proportion gardée, on revient à la forme initiale, celle des débuts de la première partie. On se souvient aussi que Gilles Amalvi a expliqué quelque chose du genre: le texte originellement aurait pu être celui d’un roman. Il en est un, à sa manière. Les références, à Bataille, à Vian, affleurent parfois. La musique reprend ses droits sur le cinéma. Mais la variété de forme continue à « pas feutré » (page 158) par tel ou tel « poème cognitiviste », on pourrait même y voir des ensembles plus ou moins bijectifs. Les titres défient tout horaire, « 23H10 #1 » (page 164) jusqu’à ce que:
« on laisse la radio en marche
on laisse la cassette
tourner »

On pressent une urgence. En étant incertain qu’elle soit effective.

Bruit Gris, Gille Amalvi
décembre 2025, 180 pages, 18 €
éditions du Bunker
https://www.editionsdubunker.com/bruit-gris

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On a entendu et écouté des extraits lus par l’auteur, Luc Bénazet, de Soleils d’artifice récemment paru aux éditions P.O.L, à l’occasion du lancement du livre le jeudi 13 novembre dernier à la librairie parisienne Centrale.

Parce que l’on n’existe pas, on choisit ici de cantonner cette chronique à la première partie du nouveau livre de Luc Bénazet. Celle-ci s’intitule « Le travail de la normalité ». Et elle est inédite. Inédite dans le sens où si l’on lit ou on a lu les autres livres de Luc Bénazet on perçoit que quelque chose est à l’œuvre. Redondance : Le travail de la normalité, sans doute celle si merveilleusement analysée par Canguilhem. Parenthèse: Au passage on se dit que Luc Bénazet a à être un auteur heureux tant l’ouvrage est fabriqué avec soin, à l’instar de ces livres des éditions P.O.L encore cousus, à la couverture si sobre et à la quatrième de couverture extraite du texte faisant en sorte que l’on est quasi certain d’être en agréable compagnie.

On lit, page 10 :
« La normalité se constitue par coulées successives entre lesquelles on trouve des intervalles. »
On écrit « Badiou » en marge.

On lit, page 12 :
« Quelle est la fin du malheur historique
lorsque je parle ?
Donc j’arrête. C’est moi qui
arrête. La parole &
Son cours. […]
l’alcool à brûler. Des
à venger. »
Ah oui
on ne cherche d’équivalent
ni chez Canguilhem
ni chez BadYou.

Ici on se dit que l’on remet en cause ce que l’on avait écrit. On ne se cantonnera pas à la seule première partie. On écrira aussi quelque chose des deux autres parties.

Page 20, on lit :
« […] Nos vies le savent. Qu’est-ce qui
manque ? Nos vies ne le savent pas.
Et puis. »

Page 39, on lit :
« Privé de signes même douloureux même
tordus. Aucune voie de circulation ne se
[…] »

Cette première partie est composée en cinq parties. Sa dernière page, poème à part entière évoque : alliances successives, mésalliances… Le poème confirme que l’on ne cherche d’équivalent ni chez ni chez.

La deuxième partie du livre a donné son titre au livre. La langue, singulière, la plus courante de Luc Bénazet s’y déploie. On est surpris, parfois, d’osciller entre description et didactique (II, page 61). On poursuit, page 75 : « les fusée e s sont tirées à l’horizontal e ». Enfin, « Une mémoire à forme double » est une troisième et dernière partie. On y pré-lit : « La guerre est sans merveille ». Assurément. Peut-être est-ce une partie du livre en inquiétude: « Par la cruauté et la terreur exercée donc, des personnes vivantes auront anticipé leur mort » (page 89). Et puis, la vérité presque surgit in fine: « Si c’est une vérité » (page 92). Enfin, encore, on ne lit pas mais, peut-être, l’on songe : phénoménologie, et perception : « Le doigt est fantôme » (page 93).

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Pavel Hak, Trust
KC éditions, 2025

Éditeurs de livres de poche — Folio, Point, — publiez Trust dès le printemps prochain. Ce livre est génial. Autrement dit : il y a du génie à chaque page, à commencer par le titre. Trust le nouveau livre de Pavel Hak, paraît (en librairie depuis le 29 octobre dernier et au format numérique depuis le 15 octobre dernier) un an et quelques jours après Autobiographie, également génial mais dans un registre sensiblement différent, aux mêmes éditions KC. L’édition de poche s’impose idéalement à ce livre qui peut se lire chapitre par chapitre entre deux ou trois stations de métro tout en jubilant.

Constitué de courts chapitres à l’écriture ciselée, les récits s’entremêlent. Il y est question de notre monde, sous des angles social, économique, financier, politique, de trafics, d’affaires, petites ou grandes, qui le façonnent mais surtout le déterminent. Regardons ou écoutons les informations, à la télévision ou à la radio, prêtons attention à un talk-show, projetons-nous en quelque situation d’une violence banale, banale à en désespérer. On pourrait se dire: « c’est du Pavel Hak, comme dans Trust ». Sauf que Trust est incomparablement mieux parce qu’il s’agit de littérature et nous invite à réfléchir.

En lisant Pavel Hak en général mais Trust en particulier, les auteurs de littérature défilent : Sade, Balzac, Dos Passos, Hašek. Dans la lignée de Warax (Seuil, Fiction et Cie, 2009), Trust traverse et transforme des clichés du monde tel qu’il est en autant de questions que le lectorat peut se poser: telle ou telle proposition, telle ou telle phrase est-elle une interrogation morale? Telle ou telle tournure de phrase est-elle ironique ou satirique ? Qui sait.

Le plus étonnant tient sans doute à ceci : il est possible d’apercevoir dans le texte une lueur d’espoir. L’accumulation de faits sordides, révoltants, traduit une saturation. La narration, à plusieurs reprises, est de même tonalité que celle qui ouvre par exemple Autobiographie. On ne peut pas se laisser imposer quoi que ce soit.

À propos, ce titre, « trust », d’où peut-il venir ? S’agit d’une référence ou d’un clin d’œil au groupe de hard rock français éponyme ? On peut en douter. Faut-il y entendre la confiance par exemple celle que l’on est supposé avoir en la monnaie, tant l’argent est omniprésent dans le livre ? Ou convient-il de recevoir ce « trust » au sens d’une organisation, d’un conglomérat anglo-saxon, d’un entité juridico-économique ? Pavel Hak nous laisse en décider.


https://www.kceditions.fr/index.php/trust/

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